缠枝花卉盘(湖州市博物馆的馆藏文物)

青瓷四系“茶”字东汉末至三国。1990年出土。口径15.5、高33.7厘米。圆唇直口，厚肩鼓腹。肩饰两道弦纹并横置对称四系，肩上部刻隶书“茶”字。釉色黄褐，胎质较粗松。

龙泉窑鱼耳炉　南宋。1978年出土。口径8.5、高8.4厘米。器物通体施石灰碱釉，釉层凝厚晶莹，釉色粉青柔和。胎质坚硬致密，胎色灰白。足端露胎呈朱砂红，属圈足垫饼烧制。

青花菱口缠枝花卉盘　明宣德。1971年征集。口径33.6、高5.9厘米。器身内外分别饰青花缠枝番莲、折枝花卉。所用青料为“苏泥勃青”，发色浓艳，聚料浓重处形成黑斑。釉汁肥厚晶亮，胎质精致，细沙底，有火石红。是典型的宣德青花瓷。

金帔坠　南宋。1997年出土。长10.3、宽6.5厘米。呈鸡心形，由两片金片扣合而成、主体两面镂刻连理枝纹，边缘錾刻对叶纹。尖端有孔，穿有金质小系绳。

明永乐青花瓷的纹饰

首先这是一件斗彩缠枝花卉盘。底款双圈，六字两行大清雍正年制，如这件东西是到代的，那么应该就是一件雍正斗彩官窑制品。在明清瓷器中斗彩的路份已然是上品，若为雍正斗彩官窑，其价值过百万。那么普及的差不多了。我们来谈谈这一件的彩料，无论是青花料，还是青花上的彩料，皆为化学料，古代乃矿物彩料，再看绘画，看似繁缛，其实杂乱无章。底款的青花也非常之漂浮，胎也非糯米胎高岭土。综合来看，断这件斗彩盘为现代仿古工艺品。收藏是一门学问，就算是收藏明清瓷器多年科班出身的我，也只是初窥门径。民间收藏，十之八九为新，为普。切勿被古玩骗子骗取血汗钱。天下无漏。共勉之。

永乐青花图案形式多样、丰富多彩，纹饰疏朗秀丽、笔意自然，无论是粗笔写意还是细笔描绘，均给人以清秀感，具有鲜明的时代特征。画面多留白地。图画花纹多为双勾填色，一改前朝大笔涂抹的笔法，绘笔用小笔触，往往出现深浅不一的颜色。圆器内外加花，并广泛采用器心绘画的装饰手法。青花纹饰的线条中常有钴铁的结晶斑，这是由于钴料研磨不细所致。

永乐时期青花纹饰既保留传统图案，又有受外来文化影响的图案，以花卉、瓜果等植物类为主，人物、虫鸟、龙凤图案较少，另外这时已不见洪武朝所盛行的以扁菊花为主题的纹饰图案了。

传统纹饰最常见到的是缠枝花卉、折枝花卉、花果。

缠枝花卉有牡丹、菊花、灵芝、梅花、苜蓿、宝相花、莲托八宝等。缠枝花卉的花大叶小，叶片边缘绘成细齿状，枝蔓清秀，线条流畅，画面生动。

折枝花果纹有石榴、枇杷、莲花、茶花、碧桃、佛手、海棠、柿子、荔枝、葡萄、香椽、忍冬草、竹石、松石芭蕉等。这些纹饰经常出现在大盘、碗、梅瓶、执壶等器物上。特别是青花大盘，有折枝、缠枝莲花、菊花、瓜果，花纹变化较多，有三、四、五、六朵花卉的不同纹饰。

蕉叶纹绘画时蕉叶中茎留白不上色，蕉叶主买不画到叶尖，主叶呈等腰细瘦的三角形，叶缘绘成锯齿状，叶缘轮廓线以复笔渲染。

仰覆莲瓣纹以两瓣大花瓣间叠以一小花瓣，花瓣中部留白，很少上色，莲瓣的边框线由双线勾绘。

龙凤纹在该时期的碗盘洗上出现亦较多，有云龙、云凤、海水龙、双龙、五龙、团龙、荷塘龙等不同组合。龙纹绘得和前朝类似，依然是细颈蟒身，但有的龙身开始出现肥胖的身形，龙首有竖发和披发的，龙爪有三、四、五爪之分。

元代、洪武时期的莲池纹仍然沿用。海兽纹亦有一定数量，主要见于高足杯等器物上。人物纹较元代有所减少，因青料绘制的纹饰多有晕散，故不宜绘人物纹，人物纹仅见胡人舞乐，婴戏纹。花鸟、园景、竹石芭蕉纹融写实与装饰为一体，对后世青花纹饰影响较大。花鸟纹多绘于扁平的两面或盘心、高足碗内，题材有绶带鸟、绶鸟荔枝、喜雀梅花等。

民窑器主题纹样有人物、走兽、禽鸟、松竹梅、莲花束、芭蕉、海水浪潮、团花菊花、如意、花果、花卉、风景、结带绣球等。其中结带绣球纹在中心圆球内加蓝点或钱文，缠枝花心作螺旋纹，此为永乐朝特有。还有文字装饰，如“福”、“禄”、“寿”字，常饰于碗心。

永乐青花瓷的边饰有回纹、卷枝纹、海水纹、莲瓣纹、如意云纹、灵芝纹、曲折纹、蕉叶纹、朵花纹、梅花纹、叶纹等。回纹一改洪武时期二个一组的画法，大多连续不断。有的器物如瓶、碗、盘足部仅饰一道弦纹，非常简洁。

从总体上看，永乐青花瓷器纹饰布局大多比较疏朗，有少量纹饰布局较为繁密，花纹的绘制一般比较纤细。而摹仿西亚地区金属、陶器的制品有的外域风格比较明显，如锦纹、卷枝纹、阿拉伯文字，有些则与中国传统纹饰融为一体或完全采用中国传统纹饰。其中一种在如意耳扁瓶、扁平大壶，花浇上出现的缠枝花纹，其缠枝画法仍保留中国传统方法，但花朵与中国传统画法有别，特别是在缠枝上一侧出现的麦粒状纹或花瓣纹，是我国传统画法中所未见的。

永乐青花瓷器的装饰纹样除用青花绘制以外，还有少量用金彩描绘及刻划方法表现的。