刘俄花卉(唐宋词研究1)

唐宋词研究1

73、杨万里。宋末年出生。江西为当时朝廷贡献了近一半的诗人、政客、包括晏殊、晏几道、欧阳修、王安石、黄庭坚、曾巩，朱熹，当然还有杨万里，那时候的江西可是人杰地灵。

72、苏轼仁宗英宗神字哲宗徽宗。

71、晏殊蝶恋花无可奈何花落去，似曾相识燕归来用虚字构成好对。换满目山河空念远落花风雨更伤春健笔写柔情，兼刚柔之美。生活态度类似存在主义。

平山栏槛倚晴空槛（jiàn）：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临阶砌，谓之槛。至于楼台水榭，亦多是槛栏修建之所。不离婉约又超越婉约。罗幕句带有感情色彩的词。燕子飞去由室内近景扩展到室外广阔的远景

70、晁补之，错而补之，无咎。

69、王安石。谥号文。神宗朝新法旧党司马光。王文公。拗相公。囚首丧面。推行过猛百姓苦

33、曹组徽宗末年去世，儿子曹勋，受徽宗半臂绢书逃回。

32、晏殊小小径红稀，过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。着“藏”“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。蝶恋花槛菊愁烟兰泣露愁泣刻画痕迹较重。怨月。欲寄彩笺兼尺素，两句一纵一收对照来写

踏莎行又柳长青喜朝天踏云行潇潇雨。炉香静逐游丝转表面写动实际反衬出整个室内的寂静。逐上看一静字境界顿出。

山亭柳家住西秦上片每句自负的叙说后面，都反衬出如今的失意悲慨。语本杜甫《赠韦左丞》诗：「骑驴十三载，旅食京华春。残怀与冷炙，到处潜悲辛」。若有知音见采若有而实无。重掩罗巾因缕次落泪又不愿让人看到。形式上以叙事为主直陈其事，但看似客观叙事但字行间无不包涵着很深的身世之慨。

31、寇准寇老西儿，陕西人戏称。澶渊退辽，澶渊之盟。两朝。太宗神宗，皇后刘娥贬死。宋不杀大臣，大多贬死。

30、张先。通判，宋朝朝官制，州府掌官。上告怀远及时穷，爱上小尼姑，反对而终。八十岁娶十八岁妾我年八十卿十八，卿是红颜我白发。与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。在她与张先共同生活的八年里，为他生了两男两女，而张先的长子和小女的年龄，竟相差了60岁。倒履相迎。

染翰

一丛花登高怀远几时穷。开头略去许多情事也概括许多情事。离愁正引千丝乱运用移情手法。诗情风景来自登高临水。中侣仙侣调水调。把晚年的意思通过伤流景三字表现出来。放在上片末用反缴的手法写出

木兰花．乙卯吴兴寒食龙头舴猛吴儿竞。已放笙歌池院静。无数杨花过无影。写无影是虚写无声是实。下句紧承上句意脉

29、范仲淹。九全之才的大宋第一人范仲淹。富弼（后来是他的女婿，干过宰相N多年）讲课；另一个就是思考人生。庆历二年，晏殊官拜中书门下平章事兼任枢密使，就是身兼文武宰相，实实在在的一人之下万人之上。剔银灯。一岁死父，母两岁改嫁朱文翰，改朱说，破庙读书，冷粥四块。谥号文正，文官最高成为。郭皇后和皇帝吵架，不小心打到仁宗的脖子。范吕之争又景祐党争。仁宗嘉祐二年千年科举第一榜。史书常把她与吕后、武则天并列，极具传奇色彩。此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家用此调是另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调，六十二字，上下片各五句四仄韵。际天极地。渔家傲又名吴门柳，忍辱仙人，荆溪咏游仙关。作者把军中的号角作为主体来写，其他声都随它而起。

御街行·秋日怀旧》

纷纷坠叶飘香砌。夜寂静、寒声碎。

真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。

年年今夜，月华如练，长是人千里。

愁肠已断无由醉，酒未到、先成泪。

残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。

都来此事，眉间心上，无计相回避。李攀龙夜光如昼情深于酒情景两到。

28、刘永。定风波柳永以前，词坛基本是小令的天下，它要求含蓄、文雅。到了柳永，他创制了大量的慢词长调。

雨霖铃寒蝉凄切。念去去，念以后为想象之景，去去，越去越远，不忍离去而不得不去。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月，用景写情。残月难全。

蝶恋花伫倚危楼风细细。唐教坊曲名，又名鹊踏枝，凤栖梧，双调60字，上下片各四仄韵。只首句叙事，其余抒情。只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。在词的最后两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，又具有很强的感染力。

定风波自春来，关汉卿谢天香。女子把丈夫锁家里大胆反叛。民歌风味。感情的热烈奔放带有赤裸无遗的特点，明显的市民行。

迷仙引才过笄年。叫人见了我早上行云晚上行雨。蕣华：木槿花。感情越强烈，越反衬出希望的渺茫。辞浅情真。

戚氏晚秋天 仅次于吴文英莺啼序的慢词。井梧：井旁挺拔的梧桐古树。绛河：银河。绛霄：天空。画角：上有彩绘。笔锋转向宋玉又自然转回来。正蝉吟败叶又转却与开头晚秋天相契合。心丶绪烦乱间结结束上阕为后文抒情作足铺垫。柳永式的矛盾。

八声甘州其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。

而“凄紧”“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力

28、寇准。太宗真宗澶渊之盟。丁谓刘皇后贬雷州。寇准背靴。死雷州，回途经费用完葬洛阳。刚直足智。踏莎行春色将阑，将阑、渐老、落尽，春光易逝人何以堪。

27、林逋。用宇宙而成心，借风云以成气十几岁父母去世。放鹤报信卖梅。隐居孤山，谥号和靖先生。西湖三贤堂。墓中玉簪。长相思。点绛唇金谷年年，有分别之意。

26、潘阆一生颇具传奇色彩。王继恩扮鬼吓柳开扮僧扮箍桶匠，两次脱离朝廷纷争。酒泉子长忆观潮，唐教坊曲，以酒泉郡地名为曲名。为高平调。有两体，温庭筠体为正体，二潘阆体。现浙江海宁，前浙江杭州。

25、李煜

夏历夏历，又称阴历、农历等。它与黄帝历、颛顼历、殷历、周历、鲁历合称古六历。宋太祖赵匡胤临终前，按照金匮之盟的约定，将皇位传给了弟弟赵光义，

摊破浣溪沙：指因乐曲节拍的变动引起句法、协韵的变化，突破原来词调谱式，故称摊破。

摊增加破破裂

捣练子令庭院深运用**推摄手法，运用远近景跳切手法，全景到近景，逐渐推迟主人公特写，深院”是世家豪族的深宅大院，所谓“侯门一入深如海”、“庭院深深深几许”是也。这是着眼于全景。“小庭”则是这整体中的一个单元，借大宅院之“静”，当不仅仅是客观外在的安静、清静，在词语的深层结构中融入了强烈的主观情绪。避巧就拙，崇尚朴素。寒砧声作为一种情感的形式或象征，逐渐抽象化、符号化，已经凝固到文学传统之中。甚或是实际并无具体对象而纯属某种心理感觉的类似情绪

梦江南多少恨。起笔陡起，直且显。花月正春风象征他生活最好时刻。

乌夜啼林华谢了春红。胭脂泪：女子的眼泪。胭脂泪以血着书。林花着雨胭脂湿。相留醉，悲伤凄切之甚而迷醉。作于被俘后待罪被囚之际。着雨的林花好似女儿的胭脂泪，花与怜花人相留醉。明白如话，看似易晓，实涵蕴万千。林花象征家国，本是谢了，又太匆匆，意思加重一重，悲伤也更进一层。三字三叠句，前二暗换韵仄韵，后一句归原韵。春红为胭脂作根。二四三式，叠字弦连发，与歇拍同。

无言独上西楼。宋词婉约派的开山之做锁清秋，锁住梧桐人思念恨意。

浪淘沙往事只堪哀。一桁：一列，一挂heng 。秦淮：即秦淮河。是长江下游流经今南京市区的一条支流。据说是秦始皇为疏通淮水而开凿的，故名秦淮

虞美人春花秋月何时了。此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。两阙，两仄转两平。有枉杀谏臣的悔意。

24、李璟。感情真挚，风格清新，语言不事雕琢。徐知诰恢复本名，又因自称是唐宪宗之子李恪的四世孙，故改国号为唐，史称南唐。南唐的疆域达到巅峰，地跨今江西、安徽、江苏、福建、湖北、湖南等省，面积约77万平方公里，人口约500万人。后周三征南唐。李璟从金陵迁都洪州即南昌府。李煜迁回金陵，七夕生日。

23、李珣婉约词和抒怀词。归路近上篇动笔，下篇静笔。除了一个“过”字可以看出船在行进外，画面简直是寂静无声。

22、冯延巳。如冯延巳在表现爱情相思苦闷的同时，还渗透着一种时间意识和生命忧患意识。

冯词写愁的最大特点，是忧愁的不确定性和朦胧性。中夜起，起为词眼。最后出主旨。

拈，NIAN用手指夹捏。

庭院深深深几许。宋初词风承南唐。雨横风狂三月暮：点季节点气候点时刻，三层渲染。

六曲阑干偎碧树。海燕传说燕从海上来。偎：自然景物和人工景物的和谐。

花前失却游春侣具有民歌风味。

同时“萧索清秋”象征着南唐王朝衰败的时局，抒情主人公的“珠泪坠”也暗示词人因忧心国事而难过。

清平乐雨晴烟晚 砌下落花风起 落花风暮春特有现象。做于李璟铲除党争之时。

谒金门风乍起有认为斗鸭为一种栏杆上的装饰。

砌下：台阶下。

南乡子细雨湿流光用镜子照鸾鸟，鸾鸟见影便翩翩起舞，所以把镜子叫做鸾镜。

22、孙光宪。“忆潇湘”常用来比喻分别在天涯的亲人，相互在殷切地思念着。峨眉山四座大峨到四峨。

留不得顿起之后，继以缓承，行文摇曳生姿。。印象如此鲜明，标志着对行者之犹存眷恋，就意脉言，暗承“留不得”

21、和凝。背疽，喜作艳词，曲子相公。梦五色笔、法医学家。竹里风声月上门：有外到内，由景到人，由动作到内心。

20、欧阳炯。

　统观欧阳词，如一人而有二面。其艳情词艳得近于*靡，轻佻俳狎，几乎难以卒读

省文

木槿花。槿花：木槿花落叶灌木，有红、白、紫等色花。南方民间经常在院子四周种植，长大一些后即可作为篱笆，称为篱槿

19、牛希济生渣子。这种联想，在古诗词中常见，如：见桃花而思人面，见春山而思眉黛，见彩云而思佳人，其好处在于能巧妙而形象地刻划出人物丰富而细腻的内心世界。清新自然，无雕琢气。

18、薛昭蕴。红泪薛灵芸美人泪。

17、李存勖：三矢之志、伶人治国、英雄气帝王气、一定程度上复国唐朝、灭朱温、耶律阿保机、弟李嗣源反、第一次军乐。

精通音乐。怕老婆刘玉娘。舞凤”，即凤舞，为叶韵，乃倒用，

16、韦庄江南好垆边人似月：卓文君典故。这抒情体现了花间词特点，虽直抒胸臆，却又婉转含蓄，饶有韵致。中原故乡，现在蜀中，借思念江南思念故乡。未老莫还乡到白头誓不归。古今词话》称韦庄有一个宠爱的姬妾被王建假托教导宫女召入宫而终未放回，韦词牵涉此事者甚多

15、皇甫松牛僧儒外甥。梦江南二首兰烬落。楼上寝。秣陵惆怅事，女子莫愁愁深似海。

采莲子此词和声既传，则应欣赏其作为有和声之歌词而不是无和声之绝句的全幅境界。

14、韦庄女冠子二首

13、定陵发掘的悲剧

12、席慕容悲喜剧

8、温庭筠对后世的影响主要在于诗词方面。温庭筠诗的影响主要在艺术方面。温庭筠的乐府诗。温庭筠的近体诗对后世的影响主要体现在声律上。由于擅长音乐，温庭筠有意识地对唐代诗歌最普遍采用的形式近体诗的声律进行了改造，对诗歌声律以及词体创作做出了不可磨灭的贡献。鱼玄机四大才女：李冶、薛涛、鱼玄机、刘采春

7、简而言之：“器乐声腔化”是指将器乐音乐的旋律、音乐形象，进行人声歌唱性的艺术处理方式，以追求乐器人声嗓子般的美感，追求器乐音乐声腔化的艺术境界。闵惠芬

6、尊前集：北宋，比花间集广泛。花间集》是中国的一部词集，也是文学史上的第一部文人词选集，后蜀赵崇祚编，从温庭筠到韦庄等18位诗人的经典作品，集中而典型地反映了早期词史上文人词创作的主体取向、审美情趣、体貌风格、艺术成就。除温庭筠、皇甫松、和凝外，其余15人皆后蜀人，这批后蜀词人刻意模仿温庭筠艳丽香软的词风，以描绘闺中妇女日常生活情态为特点，互相唱和，形成了花间词派。

5、鹧鸪：嘶哑悲戚。象征离愁

4、梦江南千万恨。此词通过描写思妇在孤单的月光下独自思念的情景。天涯到山月和水风。无情衬有情。

3、望江南梳洗罢。这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。从起床已含愁，不是第一次登楼隅望。

2、更漏子.柳丝长。子是曲子简称。画屏金鹧鸪：连金线绣成的鹧鸪好像也被惊起。香雾薄：同迫

1、眉翠薄，鬓云残：眉黛颜色已褪去。